Es war in 2007 in Berlin, und das Publikum der Philharmonie, das sich der Sitten der Umgebung meist so gut bewusst ist, klatschte zwischen den S\u00e4tzen. Es war einfach unm\u00f6glich, die \u00fcberw\u00e4ltigenden Emotionen, die Seiji Owaza und die Berliner Philharmoniker in jedem von uns ausgel\u00f6st hatten, f\u00fcr sich zu behalten. Ihre siebte Symphonie von Beethoven hatte uns von Tr\u00e4nen zur Ekstase gef\u00fchrt, und alle kamen gebrochen und gl\u00fccklich heraus, ein solches Abenteuer erlebt zu haben. In dieser Nacht dachte ich zum ersten Mal, dass ich unbedingt Dirigieren lernen wollte. Dann vergingen die Jahre, und mein gesch\u00e4ftiger Alltag lie\u00df mir wenig Zeit, um an was anders als an meine Klavierkonzerte zu denken. Aber die drei\u00dfiger und eine erste Lebensbilanz \u00e4nderten die Situation, und ein kleiner Satz vom 16-j\u00e4hrigen Liszt begann, in meinem Kopf immer lauter zu schwingen. \u201eWas h\u00e4tten wir gerne zum Zeitpunkt des Todes getan? Lasst uns jetzt tun, was wir uns damals gew\u00fcnscht h\u00e4tten; es gibt keine Zeit zu verschwenden, jeder Moment kann der letzte unseres Lebens sein.\u201c Warum warten? In der Mitte meiner Bearbeitungsarbeit von Mahler Symphonien wurde es mir klar, dass, auch wenn das Klavier selbst\u00e4ndig musizieren kann, w\u00e4re der Zugang zu dem Instrument mit den tausenden Gesichtern \u2013 das Orchester \u2013 doch wunderbar.<\/p>\n\n\n\n
Diese Gedankenkombination veranlasste mich, meinen Freund und hervorragenden Dirigenten Philippe Bach im Sommer anzurufen, der mir einen Termin an einer kleinen Musikschule im Berner Oberland, wo er im Urlaub war gab. Er legte mir einen Bleistift als Taktstock in die Hand und zeigte mir, wie man die verschiedenen Grundmuster schl\u00e4gt. Ich h\u00e4tte nie gedacht, dass dieses Treffen der Beginn einer solchen Saison sein w\u00fcrde! Alles ging sehr schnell, und im Januar und Februar war ich seine Assistentin am Opernhaus in Meiningen, einer Stadt, deren lange musikalische Tradition noch sehr lebendig ist. W\u00e4hrend dieser zwei Monate habe ich alle szenische Proben einer Oper von Othmar Schoeck,\u2019Schloss D\u00fcrande\u2018, dirigiert. Die Teamarbeit war eine gro\u00dfe Entdeckung f\u00fcr die einsame Pianistin, die ich bin. Das Konzept der gemeinsamen Anstrengung f\u00fcr das gleiche Ziel ist relativ fremd f\u00fcr Menschen, die sieben Stunden am Tag allein vor dem Klavier verbringen, allein reisen, allein im Restaurant essen und sich schlie\u00dflich allein auf der B\u00fchne befinden! In Meiningen war ich Teil einer Mannschaft, ich war das Glied in einer Kette, ich ging jeden Tag in Brahms\u2018 Fu\u00dfstapfen zur Oper, und diese Juwelstadt im Th\u00fcringer Wald erschien mir als Vorzimmer zum Musikerparadies. Der H\u00f6hepunkt dieses Aufenthaltes war eine Probe, mit dem gesamten Orchester, dem Chor und den Solisten, die ich vom Graben dirigieren durfte. Mein Leben schien pl\u00f6tzlich eine andere Dimension anzunehmen! Es war mit einem schweren Herzen, das ich wegging, aber diese Erinnerung leuchtet immer noch in meinem Herzen, und wenn es mir in St\u00e4dten aus Stahl und Beton kalt wird, denke ich an diese magische Enklave, die vom gro\u00dfen Wald umarmt wird, und dieser Gedanke erhellt den Asphalt.<\/p>\n\n\n\n
Nach einigen Reisen nach England f\u00fcr Meisterkurse, wo ich die Musiker des Liverpool Philharmonics und der Manchester Camerata dirigierte, kamen Paris, die Op\u00e9ra Comique, Offenbach, die Juni-Hitzewellen. Ich entdeckte eine ganz neue Welt und war die Assistentin von Laurent Campellone, einem Spezialisten f\u00fcr dieses besondere Repertoire. Er vertraute mir die Leitung der Partielles mit dem Orchestre de Chambre de Paris an, und die gewissenhafte Vorbereitung, die ihnen vorausging, erm\u00f6glichte es mir, mich wirklich mit dem ganz Stil der \u201ekomischen Oper\u201c vertraut zu machen.<\/p>\n\n\n\n
Zum Abschluss dieser ersten Saison als Dirigentin wurde ich von der Royal Philharmonic Society of London eingeladen, an einem Meisterkurs in Covent Garden und dem National Opera Studio teilzunehmen. Eine intensive Woche des Eintauchens mit den tollen Musikern des Royal Opera House Orchestras und des zeitgen\u00f6ssischen Ensembles CHROMA. Das Repertoire war fesselnd, mit Ausschnitten aus \u201ala Clemenza di Tito\u2019 und George Benjamins zeitgen\u00f6ssischer Oper \u201eInto the Little Hill\u201c. Diese Woche endete mit einem H\u00f6hepunkt: die Anwesenheit von George Benjamin, dem wir alle Fragen, die seine Arbeit aufgeworfen hatte, stellen konnten. Es ist ungew\u00f6hnlich, den Komponisten zur Verf\u00fcgung zu haben, und das ist eine Gelegenheit, die ich nicht verpasst habe zu sch\u00e4tzen!<\/p>\n\n\n\n
Der n\u00e4chste Schritt in dieser neuen Karriere wird an der Limoges Opernhaus stattfinden, wo ich das Orchester f\u00fcr Laurent Campellone in Madame Favart, der Oper, die wir im Juni in Paris aufgef\u00fchrt haben, vorbereiten werde. Im September werde ich in der Dirigierklasse der Hochschule der K\u00fcnste in Bern studieren, und ich habe bereits eine Milliarde Projekte im Kopf!<\/p>\n\n\n\n
\n\u201c Was h\u00e4tten wir gerne zum Zeitpunkt des Todes getan? Lasst uns jetzt tun, was wir uns damals gew\u00fcnscht h\u00e4tten; es gibt keine Zeit zu verschwenden, jeder Moment kann der letzte unseres Lebens sein.\u201c<\/p>\nFranz Liszt (1811 \u2013 1886 )<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n
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